写于 2019-01-04 11:05:06| ca888手机版| 亚洲城ca88

但在20世纪60年代后期,明天开始幻想破灭

一些建筑师和理论家,20世纪20年代和30年代,谁曾想“调和技术与自然,集团计划和自决的物质和精神满足”工业乌托邦,总结文章本杰明Buchloh在“他妈的包豪斯”(英文缩写回顾11,ENSBA里昂月2018),已在“说在了大众消费的时候积极的凝华体会期间发生的真实的社会变革断牙战后”

抗议活动正在增加

戈登·马塔·克拉克,例如,我们现在可以看到【法德波姆在巴黎,评论家硬是杵被迫现代化发展和社会保级施加架构

几年前,在1966年,佛罗伦萨的两家建筑公司Superstudio和Archizoom用他们不切实际的建议来捏造这些代码

特别是超级音响,充斥着艺术世界的图像,这些图像既有吸引力,也有令人不寒而栗的感觉

蒙太奇照片显示的景观或城市覆盖着统一的白色网格,“独特的设计”可以在任何地方重复和应用

对于内部或下部的内容一无所知,它是纯粹的“中性表面”

这些完美无暇的视野居住着嬉皮士,我们看到野餐或涉水

1973年,在该杂志设计季度(89号,“索特萨斯,超级工作室:Mindscapes”,沃克艺术中心),超级工作室描述他的第一个“十二理想城市”:一个独特的建筑细胞组成的

在每个牢房中,一个人占据围绕着他的座位,能够“满足他所有的生理需求”

对面的墙壁以3D形式散发气味,声音和图像,而地面则是“能够唤起生活所有感觉的模拟器”

在屋顶上,一个在任何时候“分析器选择,比较和解释每个单独的愿望”从这些脑电波,因此,“任何城市程序

所有公民都完全平等

死亡不再存在

Superstudio很高兴怀疑他的意图

起初,它的六名成员展示他们的作品为“温和的乌托邦在不久的将来”,但后来他们写作时,发明了“负乌托邦”,提出了“精致切断术”的设计

类似于流行艺术Superstudio的讽刺演讲借用了它的形式,这使得大规模消费对抗自身

但具有讽刺意味的并不妨碍歧义,相反,建议超级工作室反映了一种功能主义的迷恋和排斥和密斯凡德罗的极权主义的网格

除了“笨重”的家具外,Superstudio从未建造任何东西

拒绝拒绝产生艺术史罗斯K. Elfline研究员,文章“超级工作室和”拒绝工作““(杂志设计与文化,8:1,2016)中,提出了连接“Operoism”和Toni Negri的“拒绝工作”

1971年,其创始人之一总结了该集团的理念:“如果设计是纯粹的消费激励,那么我们必须拒绝设计;如果建筑是资产阶级财产和社会模式的纯粹编纂,那么我们必须拒绝建筑;如果规划是这个社会不公的纯形式化,那么我们必须摒弃计划(...),直到最后,所有这些活动都是为了满足我们的基本需求

“到那时,世界上有超级工作室,私人物品,城镇和居住的地方,会在一定程度是最不坏的炼狱,但可能不是理想的实现

下周:Ai Hasegawa的投机设计