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伟大的艺术家路易丝·布尔乔亚刚刚去世,享年九十八年借款走捷径岁的时候,他的表情是渴望的,多方面的和矛盾的她是绝对自由的日本工作,从来不缺乏伟大的,它的属性最好的艺术家“国宝”这正是艺术的世界前天丢了,5月31日,称号路易丝布尔乔亚的人,谁在死九十八岁“我爱你你爱我吗

“(我爱你,你爱我吗

)画了一个简单的图形文件谁声称最重要的雕塑家,其作品遍布因为青春期她出生在巴黎,1911年到具有画廊家庭的女人在那里他的妻子在车间针最近风靡的沉默的不透明度的中世纪和文艺复兴时期的挂毯,以及其他文物的父亲,路易斯,逢低吸纳的销售和爱好运和卷轴这些第一子编织的情感和艺术世界的年轻路易斯,他今后的工作中没有一个能还在他们网格工作的抓地力从1974年,毁灭之父,开启深渊和避难所之间亮红灯深渊,它会继续发展的两重性但在此之前,路易丝沉迷于绘画,曾在十二岁左右开始,写日记哪个号码卷增加了一个长期存在的阶层和路易丝复杂是老年人超过十五年,当装饰艺术和工业1925年的展览提供了他塔特林和基斯勒,其破坏形式的作品使自己立于人类的未来再后来qu'édifiaient这些建设者的艺术家,雷捷和安德烈·洛特Gromaire accrurent由教导这种兴趣,他们撒向他在1938年,路易斯资产阶级的婚姻与罗伯特金水它曾经,在1929年,就读于装饰艺术随后的全国学校考上了美术,她更喜欢著名的学校十字路口其中,从蒙帕纳斯到蒙马特高地,在各车间领导,包括我们会找到由保罗·科林,罗杰·比西尔在兰森学院和兰德Chaumiere的,这将在1936年举行,他的作品的首展在更广泛的范围内讲习班,然后将研究艺术在巴黎高等卢浮宫历史的同时引导游客到著名的博物馆灵气然后她为装饰艺术风格,其传播是在框架和其前期高点的喜爱日常使用,留在这个联合工匠女孩艺术家的首次个展将在1945年在纽约,在那里,她与她的丈夫在他们的婚礼移动举行的1940年中有自己的车道途径居住在创造图腾木剪影,人谁,根据路易斯布尔乔亚,必须“倾听,支持,互相帮助”,并且表示在自己的树上人迹罕至的肖像(抑郁症的女人,两个数字...)这个决斗女人的方面总是很近,带有她有时喜欢在演出期间恢复录音的声音的口音

他的作品总会带着他的矛盾心理是不慎和保密性,野蛮和原因,两侧光滑生硬所以这个标志性作品的痕迹,一个如花剑锋1968年,双阴茎用尽连接一个肉体疾病,幻想分配更容易外阴从一个状态到另一个状态变得通道过渡,青铜铰链路易斯资产阶级一直喂他的作品在各个历史记忆脉冲焦虑,这是她停止质疑情绪提出的解决方案超过每当暴力包含最近路易丝布尔乔亚“玩”过所有材料的时间,管理,提醒他们不稳定的平衡,他们的日程安排的不稳定如螺旋女人1984年,几何轴解放了他的诗歌交流,总是被认为是直到挑衅,工作可读而不理解“想象” E“或”理念“确实rabougrisse意义的多样性来的巢穴系列,凉亭,窝点,经常性路易丝布尔乔亚的作品的主题,探讨了很多记录 这里,“铰链避难所”(铰接式巢穴,1986年)形成的板条屏幕包围的封闭的空间,提供逃逸而在其处所持有的访问者需要也许对象设备驯服诱人的九十年随后出现的“安全”,而没有出口的楼梯竖立上述两个球,这使他无处细胞,因为许多独立实体的细胞(细胞)一个只有头脑,恐惧和渴望,混合乐趣永远难以捉摸他人路易丝布尔乔亚的作品就知道美国缓慢的认识在很大程度上要归功于艺术家和女权他完全的自由穿透释放与这增加了厚颜无耻的是巨大的金属蜘蛛一个严谨的所有协议,比喻他的母亲织工,保障永恒最后多米尼克Widemann